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短劇雖爆火，但風(fēng)向已變
盡管當(dāng)前短劇賽道十分火爆，頂級(jí)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、專業(yè)制作方以及各大平臺(tái)紛紛涌進(jìn)，很多游戲、電商、社交等各路玩家也都紛紛涌進(jìn)。網(wǎng)文IP的風(fēng)，吹到“下飯劇”？
一種快速、輕量化的網(wǎng)文IP改編模式正在不斷完善。相信網(wǎng)文IP這門生意，不會(huì)辜負(fù)真正有實(shí)力的內(nèi)容創(chuàng)作者。古偶劇，又遇「引爆」難
《狂飆》的余熱還未完全褪去，劇集市場(chǎng)的另一側(cè)，各平臺(tái)供應(yīng)出了大批新作，其中古偶劇占了三部，騰、優(yōu)、愛(ài)三家各有一部，分別是《重紫》《星落凝成糖》《九霄寒夜暖》。流量焦慮加劇，大廠扎堆搶食短劇
短劇不是萬(wàn)能解藥，它充其量只能算內(nèi)容大生態(tài)中的一個(gè)分支。改變不了互聯(lián)網(wǎng)流量變“留量”的大背景奈飛暴跌背后的故事：一夜快活，不如十年守望
只要奈飛隔一段時(shí)間就能出一部《魷魚游戲》，誰(shuí)敢說(shuō)這不是一家好公司？芒果季風(fēng)，為何沒(méi)吹起來(lái)
短劇想要穩(wěn)穩(wěn)扎根、良性發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)作者出力與觀眾支持，更需要運(yùn)營(yíng)與盈利模式的配合，需要平臺(tái)將目光放得再長(zhǎng)遠(yuǎn)一些。《魷魚游戲》帶不動(dòng)奈飛？
應(yīng)該有不少人跟我一樣，相比韓國(guó)的《魷魚游戲》，更期待看到中國(guó)的《三體》吧。《開端》開了個(gè)好頭嗎
把劇比成孩子，慈母嚴(yán)父，不過(guò)是兩種看劇模式罷了。但評(píng)論如此分化之下，想知道梨子的味道就必須親自試試，看的人多了，劇也就火了。今年看的劇，你還記得幾部
奇幻需要不斷創(chuàng)新自救，但甜寵卻只要批量復(fù)制就有觀眾，也難怪如今網(wǎng)劇市場(chǎng)甜寵唱主角了。投資回報(bào)率動(dòng)輒300%，市場(chǎng)為何不相信甜寵劇
至于為何僧多粥少的情況下，影視公司依舊加碼甜寵劇，這背后是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)起的“押寶游戲”。Netflix的亞洲戰(zhàn)事
羅馬不是一日建成的，自2015年起，Netflix的觸角就伸向了亞洲，日本、韓國(guó)、印度等地都在其擴(kuò)張范圍內(nèi)。大導(dǎo)們又紛紛來(lái)網(wǎng)劇市場(chǎng)「恰飯」了？
當(dāng)下大導(dǎo)演入局網(wǎng)劇市場(chǎng)，早已不是新鮮案例。名導(dǎo)們能否順利打響“網(wǎng)劇市場(chǎng)”第一槍，還需靜候作品佳音。“第一網(wǎng)劇”十年，《毛騙》背后的那些人
某種程度上，《毛騙》成為了“時(shí)代的眼淚”。觀眾懷念這部作品，不斷重溫劇情和解說(shuō)視頻時(shí)，很大程度上是在緬懷逝去的青春。微短劇，到了能評(píng)“一姐”的時(shí)刻嗎？
微短劇“小花”的確先發(fā)制人搶占了用戶注意力，并逐漸沉淀下一批粉絲?？上н@些優(yōu)勢(shì)尚未能完整轉(zhuǎn)化為商業(yè)價(jià)值，她們?nèi)灾荒芸侩娚處ж泴€(gè)人品牌變現(xiàn)。微短劇造星，不知是要等平臺(tái)主動(dòng)出擊，還是天降紫微星了。B站女神賈玲的流量王國(guó)
建立流量王國(guó)并非朝夕之功，僅僅五年前賈玲還在為流量頭痛不已，甚至彼時(shí)流量成為了限制賈玲的鐐銬。愛(ài)騰優(yōu)芒如何打好“持久戰(zhàn)”？
在今年這一特定的社會(huì)環(huán)境下，劇集優(yōu)先成為大眾精神文化的剛需，營(yíng)銷也相應(yīng)進(jìn)入了行業(yè)的新拐點(diǎn)，視頻網(wǎng)站又將如何下好這盤棋？
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