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國產(chǎn)劇
國產(chǎn)劇最新資訊，投資界全方位播報(bào)國產(chǎn)劇相關(guān)話題,全面解讀國產(chǎn)劇投資、融資、并購等動(dòng)態(tài)。
續(xù)集扎堆，能拯救誰？
當(dāng)平臺建構(gòu)IP宇宙的方式越來越多元，單部劇的質(zhì)量波動(dòng)對全系列的打擊也得以稀釋，也就從某種程度上獲得了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)夢寐以求的確定性。國產(chǎn)「大小姐短劇」霸屏日本
日本市場，便成了不得不出海的短劇公司的“性價(jià)比之選”。盯上日本這片新市場的，也不僅是TopShort一家。2023國劇復(fù)盤：在穩(wěn)定向好中「激烈洗牌」
2023年，國產(chǎn)劇在持續(xù)向好中也激烈洗牌，而變數(shù)也孕育著生機(jī)。國劇的「好人」和「壞人」
好消息是，壞人和好人將繼續(xù)在熒幕上斗爭。壞消息是，據(jù)傳又要注意反派角色的刻畫、不能過度描寫反派成長了。侯亮平式的角色還會(huì)出現(xiàn)，但以后還能否有高啟強(qiáng)這么豐富的反派，就要打一個(gè)問號。「狂飆」不起來的國產(chǎn)電視劇
回顧過去這些年，國產(chǎn)劇的多樣性似乎進(jìn)步有限，而觀眾追憶和緬懷的情緒也越發(fā)濃烈。這不禁讓人想起《了不起的蓋茨比》里最后的那句話——我們繼續(xù)奮力向前，逆水行舟，被不斷地向后推，直至回到往昔歲月。難以「狂飆」的國產(chǎn)電視劇
在下載速度動(dòng)輒10M/秒的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，跟一部國產(chǎn)劇搶占觀眾心智的，永遠(yuǎn)不會(huì)是另外一部國產(chǎn)劇，而是通過海底光纜跨洋而來的美劇和日漫。如果不想年輕一代的精神食糧都被海外的供給所搶占，就需要正視和解決這些問題...2022國產(chǎn)劇，富貴「險(xiǎn)」中求
2022年，國劇有現(xiàn)象爆款，有類型內(nèi)卷，有元素混合，也有題材引領(lǐng)。帶著破釜沉舟的勇氣，劇集市場在2022年求取“富貴”。國產(chǎn)爛劇發(fā)展史：誰在制造3分劇？
國產(chǎn)電視劇的發(fā)展史，一個(gè)普遍的觀點(diǎn)是：隨著畫質(zhì)越來越清晰、產(chǎn)量越來越高、特效技術(shù)越來越成熟（但也不代表沒有5毛特效），爛劇也越來越多。影視產(chǎn)業(yè)為何拍不好女性群像??？
女性群像劇已經(jīng)成為國產(chǎn)影視劇的主流之一，繼《歡樂頌3》、《玫瑰之戰(zhàn)》之后，仍有一大波聚焦女性的影視劇正在襲來，可是卻越來越讓人失望。30年前的國產(chǎn)劇，00后嗑瘋了
競爭激烈的國產(chǎn)劇向來不缺新作，可隨著歲月的流逝，觀眾對于央視版四大名著的喜愛與懷念似乎只增不減。大概，只有這些老劇，人們不舍得二倍速觀看。國產(chǎn)劇女精英，演得不行還是寫得不好？
生活中不難見到的女精英，在劇中成了裹著厚厚女性主義口號的空殼，觀眾不滿吐槽、呼吁豐滿的女精英形象，卻鮮有人懂得如何讓它不再是空殼。《夢華錄》成吸金王：廣告主投500萬排不上隊(duì)，騰訊視頻贏麻了？
《夢華錄》憑借一己之力，將國產(chǎn)劇流失多年的觀眾重新拉了回來。內(nèi)娛復(fù)興靠考古，國劇振興靠復(fù)古
古偶、刑偵兩大經(jīng)典賽道同時(shí)出現(xiàn)了這種憑“古早味兒”獲贊的新劇。算是產(chǎn)品的巧合，卻是市場的必然。國產(chǎn)劇豆瓣評分，聽誰的
理性看待豆瓣評分。雖然在尚無權(quán)威評分體系的國產(chǎn)劇領(lǐng)域，豆瓣評分已經(jīng)幾乎是認(rèn)知度最高的標(biāo)準(zhǔn)，但歸根到底，豆瓣只是一個(gè)平臺，評分難免受到各種維度的影響，無需過度緊張。即使評分是幾萬人打出來的“客觀”評價(jià)，...總感覺劇荒，是因?yàn)殚L視頻窮了嗎？
觀眾喊劇荒，真的是因?yàn)閯∩?，還是因?yàn)樾聞∽越^于觀眾、越來越經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)？“天價(jià)片酬”消失后，國產(chǎn)劇會(huì)更好看嗎？
優(yōu)化成本配置、做好基礎(chǔ)人才培養(yǎng)、完善綜合評價(jià)體系——《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》發(fā)布后，一個(gè)國產(chǎn)劇制作前、中、后期的藍(lán)圖已被描繪好。道阻且長，但有希望。
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