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開盲盒的華策古偶劇的一生
十多年來，華策克頓在現(xiàn)代背景的都市劇、甜寵劇上制造了無數(shù)爆款，但我們依然可以來聊聊它的古偶。對于這一仍然備受期待、卻很難再創(chuàng)輝煌的類型，它是否也面臨著轉(zhuǎn)型焦慮？影視造城，影視困于城
港人曾經(jīng)很向往來內(nèi)地拍戲，后來拍片都成合拍模式了，許鞍華來內(nèi)地找景，每次都會吵架或生氣。《余生》開播，流量劇還靈嗎
積壓兩年多，這期間平臺選劇、行業(yè)造劇的邏輯，已經(jīng)發(fā)生了變化?！队嗌愤@套流量造劇的打法，在市場上還能吃香嗎？偏科的樂華，患上了王一博「依賴癥」
一直以來，杜華對上市表現(xiàn)出近乎癡迷的狂熱，從2015年到2022年，杜華一直為樂華謀求資本“理想國”，但前兩次均半路折戟。愛奇藝需要一場「奈飛式」基因手術(shù)
從燒錢擴市到精打細算過日子的愛奇藝，究竟有多大勇氣和決心來一場“奈飛式”基因手術(shù)，很大程度上決定了其未來能走多遠。演員能當總統(tǒng)，烏克蘭劇是怎樣的存在
原本以烏劇這幾年表現(xiàn)出來的好勢頭，傳播力超越俄劇真不是夢。但隨著戰(zhàn)火燃起，俄烏局勢陷入緊張，兩國的文藝復興進程也將再度進入漫長停滯，往日輝煌，終難復現(xiàn)。《江照黎明》高開低走，國產(chǎn)懸疑還得靠刑偵嗎
國產(chǎn)懸疑劇真的離不開刑偵嗎？脫下刑偵的外衣，懸疑劇真正的內(nèi)核，到底該是什么？當「尼羅河上的慘案」不再驚艷
古典偵探故事年代久遠，經(jīng)后繼者的不斷仿效、創(chuàng)新，它們越發(fā)難以帶給受眾酣暢淋漓的腦力挑戰(zhàn)。我做劇本殺主持人：堪比互聯(lián)網(wǎng)996，熬夜到凌晨4點
劇本殺與影視劇的一個核心區(qū)別在于，影視劇的觀眾是被動觀看，劇本殺的玩家則會主動參與其中。騰訊影業(yè)兩次「轉(zhuǎn)群」，互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)三次變陣
從IEG出生，到PCG流浪，CDG會是騰訊影業(yè)最后的歸宿嗎？到了CDG，專注時代旋律之后，騰訊影業(yè)又將開始怎樣的故事？騰訊分拆新文創(chuàng)三駕馬車
在騰訊影業(yè)從三駕馬車中退出的背景下，如何維持原騰訊影業(yè)的組織、鏈接和協(xié)同能力，將是程武需要回答的問題。“天價片酬”消失后，國產(chǎn)劇會更好看嗎？
優(yōu)化成本配置、做好基礎(chǔ)人才培養(yǎng)、完善綜合評價體系——《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》發(fā)布后，一個國產(chǎn)劇制作前、中、后期的藍圖已被描繪好。道阻且長，但有希望。
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