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戛納不只有「第六代」，還有青年影人
青年導(dǎo)演是中國電影的未來，而當他們接連踏出國門，向海外電影行業(yè)和觀眾勾勒出一幅屬于中國電影的新圖譜時，更多機會也正在醞釀之中。《慶余年》有多賺錢？
廣告招商、冠名合作、會員拉動，一波又一波的收益，仍在持續(xù)放大《慶余年》這一爆款I(lǐng)P的商業(yè)價值。站在幕后推動這一男頻網(wǎng)文改編的騰訊，也已從中賺得盆滿缽滿。短劇的天花板似乎還遠遠沒到
市場規(guī)模之外，微短劇供需兩端都呈現(xiàn)了非常繁榮的景象。此外，短劇的海內(nèi)外市場規(guī)模迅速增長。歌手大爆，也拯救不了芒果
雖然經(jīng)濟有著復(fù)蘇預(yù)期，但是即便行業(yè)復(fù)蘇，芒果超媒也需要面臨更為激烈的競爭。阿勒泰的李文秀，為什么是周依然？
在電視劇最初的創(chuàng)作階段，李文秀這一角色就被敲定了一股要“去愛，去生活，去受傷”的精氣神，她必須要經(jīng)歷這一切。《歌手》十年，揭秘背后「金主」的變與不變
《歌手2024》濺起的水花和熱度格外重要——它不光是一個綜N代在追求新生，更是全綜藝行業(yè)找回市場與信心的一個突破口。從趙露思到賈樟柯，誰能吃到中法關(guān)系紅利？
歷史長河中的又一次“中法相遇”，似乎也向內(nèi)娛展示了一種全新可能：參與法國活動，輕松名利雙收，會是誰的機會？港風(fēng)再起，新人終于有機會出頭了？
到2023年，香港上映的港產(chǎn)片只有46部，大部分主角，依然是人們熟悉的老面孔，屬于年輕人的機會并不多。用戶持續(xù)流失的騰訊音樂，靠什么恢復(fù)增長？
隨著社交娛樂降溫，音樂平臺的業(yè)務(wù)重心成功向音樂業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)移，音樂業(yè)務(wù)的用戶數(shù)據(jù)表現(xiàn)能夠清楚反映平臺的發(fā)展狀況。好萊塢的中國演員，不夠用了
好萊塢的游戲規(guī)則，也在某種程度改變了身處其中的中國從業(yè)者。很關(guān)鍵的一點是——他們不再像以前那么容貌焦慮了。俄羅斯樂壇，不對等的以歌會友
中式夢核和蘇聯(lián)波，不止看上去風(fēng)格相近，其背后也是類似的心理機制——都是年輕一代對所謂“黃金時期”的幻想式追憶。A24轉(zhuǎn)向？
此次上映的《內(nèi)戰(zhàn)》是A24向主流電影靠攏的又一次嘗試，與大敗虧輸?shù)摹恫┖芸謶帧废啾?，無疑是取得了相當?shù)某晒Α?/div>
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楊文靜
